第72届戛纳国际电影节将于北京时间5月26日凌晨1点15分正式闭幕，主竞赛单元奖项也将在闭幕式上一一揭晓。
华语入围影片《南方车站的聚会》获得《银幕》场刊评分2.7，位居21部主竞赛影片里的第六名，媒体口碑相当不错，不过场刊评分只能做参考，最终奖项归属还是要由墨西哥导演伊纳里图领衔的九人评审团投票决定，他们的品味与喜好不一定与国际媒体相同。
整体来说，今年主竞赛影片平均水准不错，从场刊评分来看，目前有4部影片高于3分，3部影片低于2分（满分4分），相比去年，高于3分的仅有2部影片，低于2分的多达5部，由此看来，今年入围影片的质量水平真的提升了不少。
值得关注的是，今年有四位女导演作品入围，包括《大西洋》《燃烧女子的肖像》《小小乔》和《西比勒》，这也是戛纳主竞赛史上首次有这么多女导演入围，并且她们电影里的主角也都是女性，最佳女演员奖项或许会花落其中一部影片。
下面，就来看看小电君心目中的第72届戛纳电影节获奖名单吧。
伊利亚·苏雷曼阔别影坛六年，他在《必是天堂》里亲自出镜，从祖国巴勒斯坦离家前往巴黎和纽约，展开一段城市观察之旅。电影既有轻松愉快的喜剧风，又有导演对当下社会的悲观心态。伊利亚·苏雷曼曾以《神的介入》获得戛纳评审团奖，这个有趣的小体量电影很有可能会再获一座评审团奖。两次获得同一奖项并不是没有先例，比如安德里亚·阿诺德的《鱼缸》和《美国甜心》。
法国导演玛缇·迪欧普的《大西洋》以塞内加尔讨薪工人和即将结婚的女孩为故事主线，长片处女作 女性导演 少数族裔题材三方出力，很有夺奖相。
英国导演肯·洛奇虽然两获金棕榈大奖，但他的电影几乎都不是由他担任编剧，而是保罗·拉弗蒂来操刀，《对不起，我们错过了你》也是如此，这部影片展现了保罗炉火纯青的编剧策略和技巧，戛纳是时候褒奖这位编剧大师了。
意大利导演马可·贝洛基奥的《叛徒》根据真实事件改编，有着非常扎实的故事素材，而且融合、变换了黑帮片与法庭片的传统类型片写法，三段式叙事层层递进，有着调查报告般的深度和广度。
另外，《小小乔》也有夺奖的可能性，近未来科幻题材和智能植物的概念非常具有创新性和猎奇性，评审团成员也有偏好超现实主义和喜好概念化创作的希腊导演欧格斯·兰斯莫斯，说不定他会力捧本片拿编剧奖。
《叛徒》剧照
《叛徒》是一部"大男主"电影，根据真实人物原型改编，故事从上世纪70年代横跨至今，男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺得以从年轻状态演到老年，并且他的戏份集中，表演空间很大。他在不少精彩的法庭审讯对峙戏中有令人印象深刻的表现，对于人物内心层次的把握也拿捏得当，拿下男演员奖的几率很高。
"小李子"莱昂纳多也是最佳男演员的有力竞争对手，他在《好莱坞往事》中饰演一名西部电视剧过气演员，戏中戏的设计和角色的亲和力让他的演出和多种情绪状态的表现多了很多感染力。他和评审团主席伊纳里图合作过《荒野猎人》，也凭借此片如愿获得奥斯卡最佳男主角，伊纳里图会不会帮助他再下一城呢？
小李和皮特在片中是互相帮助的挚友，他们的表演路线也是互补关系，两人一起获得最佳男主角不是不可能。
除了《叛徒》，另一部"大男主"影片还有《痛苦与荣耀》，男主角安东尼奥·班德拉斯在片中饰演一名遇到创作困境的导演，有阿莫多瓦自我投射的一些影子和色彩，他也诠释出这个角色的脆弱无助与痛苦挣扎的状态，只不过少了一些深刻的记忆点。
和往年不同，今年的戛纳电影节虽然是女性导演大年，但是女演员的表现却略显温吞，主竞赛单元里表现出彩的女主戏一只手便数的过来。这其中，目前呼声最高的可能就是《燃烧女子的肖像》两位女主角了。虽然两人的演技略有差距，但在表演上则是彼此相辅相成，很有可能共享最佳女主角的头衔。
除此之外，肯·洛奇《对不起，我们错过了你》中的素人演员也贡献了非常动人的表演。这是黛比·哈尼伍德参演的第一部电影，在片中的表演细腻自然，将一位护工备受家庭和工作压力的状态表现得非常到位。
而5月24日放映的最后一部主竞赛单元影片《西比勒》也是一部"大女主"电影。主演维尔日妮·埃菲拉的表演大胆而放松。但是由于剧本里对角色的刻画略显表面，也让这个角色缺乏更深层次的展现和让人与之共情的地方。但在片尾几段醉酒的表现，又显得随性自然，信手拈来。不知道电影放在最后一天上映，会不会影响到她拿到奖项的可能性。
刁亦男在《南方车站的聚会》里，成功把欧美的黑色电影模式移植到中国本土，还融入了武侠片与京剧元素，完全展现了刁亦男极致化的个人电影风格和强大的场面调度能力。昆汀也称赞这是一部非常漂亮的作者电影。如果他拿下最佳导演奖，将是继王家卫、杨德昌、侯孝贤后第四位获得戛纳最佳导演奖的中国导演。
昆汀在《好莱坞往事》里既保持自我风格，又突破以往，影片的上半段是他为上世纪60年代好莱坞写的一封"情书"，复古怀旧，温暖柔情，到了下半段，熟悉的昆汀风格才会再度出现。影片体现了他高超的叙事技巧和节奏掌控能力，虽然有自我重复的做法，也值得一座最佳导演奖。
马力克以《生命之树》摘下金棕榈后，连续多部作品被批评只有画面没有故事，新片《隐秘的生活》些微改变路线，增强了叙事性，影片仍然有非常突出的马力克式视听风格和十分饱满的情感表达，评审团主席伊纳里图是马力克的超级影迷，双手奉上最佳导演，是有可能发生的。
今年的主竞赛单元片单，有多部新人导演的作品入围。其中最为出彩的应该就是导演拉德·利关注底层移民的作品《悲惨世界》了。这部电影以新人处女作的角度来说，角度新颖，拍摄手法老练成熟，对于移民问题的探讨也跳脱出了过往的悲情叙事。综合这几点来看，也是几个大奖的有力竞争者。但是电影失于工整，三个主角的形象也略有扁平，因此以新人姿态拿到金棕榈，可能还有些路要走。但对这样导演来说，评委会大奖应该是个不错的鼓励。
而昆汀时隔10年回归戛纳，又恰好是他摘得金棕榈作品《低俗小说》上映25周年，《好莱坞往事》也是专门为了能赶上戛纳首映而加班加点完成后期，不拿奖实在有些说不过去。但是这部电影虽然观众看得很兴奋，场刊评分也不低，但能不能博得多数评委是导演的评审团的喜爱，有些成谜。
而从最近几年戛纳对现实题材的关切，以及对社会问题的关注，《好莱坞往事》这样沉迷于旧日荣耀的"影迷向"影片，可能与金棕榈还差一点。如果昆汀拿不到最佳导演奖，那从今年的主竞赛单元影片质量来看，《好莱坞往事》拿到评审团大奖也无可厚非。
《痛苦与荣耀》剧照
《痛苦与荣耀》是一部关于导演的电影，关于创作的电影，关于人生的电影，关于电影的电影，也是最为温柔的阿莫多瓦影片，虽不到他的集大成，离巅峰时期的作品也有一定距离，却是他对自我生活与创作生命的一次柔情回望与总结蜕变，相当动人。
把金棕榈颁给阿莫多瓦会是今年戛纳最圆满的结果。这位西班牙导演早已是世界公认的电影大师，此前拿过最佳编剧和最佳导演，他离金棕榈真的近在咫尺了。