与开幕式当天的浮华热闹，竞赛日首日的惊喜连连相比，进入第3天的戛纳电影节略显平静。两部主竞赛单元影片《对不起，我们错过了你》、《大西洋》的表现则是"天壤之别"，导演肯·洛奇的稳定发挥属于"意料之中"，玛缇·迪欧普的入围则是"情理之外"。反而是非竞赛展映单元的传记电影《火箭人》凭借超高口碑成为首映后的最大赢家。
法国时间5月16日，第72届戛纳国际电影节进入第3天，又有两部主竞赛单元的影片迎来了首映。
电影《大西洋》由法国与塞内加尔联合制作，影片以塞内加尔讨薪工人和即将结婚的女孩为两条故事主线，尽管导演在结尾部分较好地将两条线索融合，但贫瘠的影像和苍白的故事，还是让电影宫巴赞厅里的几百位记者看得昏昏欲睡，该片也成为截至目前主竞赛单元首映场中退场人次最多的电影。《大西洋》放映结束后，仅有几位记者给予了礼貌性的掌声。
作为法国导演玛缇·迪欧普的剧情长片处女作，《大西洋》很遗憾未能带给大家任何惊喜，而影片苍白孱弱的表现，也难免给人一种只因导演是女性，且影片题材关乎少数族裔，才会入围戛纳电影节主竞赛单元的感觉。
相比较《大西洋》的冷清，随后首映的《对不起，我们错过了你》则彰显了两度获得金棕榈大奖的英国导演肯·洛奇的超人气。该片的故事依然发生在《我是布莱克》中的英国北方城市纽卡斯尔，只是这次故事的主角变成了快递员与护工组成的底层家庭。
片名"对不起，我们错过了你"和"我是布莱克"一样都是一语双关，如果说后者是一句对英国福利制度愤怒、激烈的控诉，那么"对不起，我们错过了你"的涵义则隐晦了许多，它既是指瑞奇送快递时签收卡上对顾客写的一句话，也指向这对夫妇因工作繁忙致使对儿子缺失关怀和教育的无奈现状。
最近国内很多员工都在抱怨"九九六"，而在英国则有"七九六"的说法。电影中，瑞奇和艾比14小时6天的工作时间和超负荷的工作量成为当下英国工人阶级面对雇佣问题的缩影，这也正是他们这场家庭矛盾危机的导火索。
影片还通过瑞奇和艾比的职业和他们接触的对象，对底层和弱势群体进行了一次全景式的肖像描绘，比《我是布莱克》更往前拓展了一步。因为遭遇次贷危机，男主角瑞奇失去工作，负债累累，在不断更换职业与住处的同时，他和妻子艾比还要养育一对正在成长的儿女。瑞奇找到了一份快递司机的工作，艾比则是一名护理工，每天辗转在老弱病残之间，照顾他们的生活起居。
全片演员都是素人，男女主角的表演却很真实细腻，富有感染力，可惜各自戏份都不够集中，在表演奖的争夺上或许会吃亏。至于肯·洛奇能不能三封金棕榈其实已经不重要，因为他还是那个在社会不公面前，能够勇敢站出来的呐喊者和捍卫者，尽管，他已经83岁了。
相对于主竞赛单元的平淡，16日的戛纳电影节完全属于埃尔顿·约翰和他的传记电影《火箭人》。同一天里，这部电影的媒体拍照环节和红毯先后举行，晚上6点半的红毯上，回荡着他的经典歌曲。李宇春、吴彦祖、明道等华人明星也悉数亮相。
在媒体拍照环节上，扮演埃尔顿·约翰的塔伦·艾格顿和埃尔顿本人妙趣互动，服饰夸张，动作搞笑。而在红毯上，虽然大家收敛起了"浮夸"，但埃尔顿·约翰依旧戴着自己标志性的夸张眼镜。
《火箭人》的首映只对持有邀请函的嘉宾开放，不少观众在接受1905电影网采访时力赞影片，他们认为，能在埃尔顿·约翰本人在世时拍出这样一部传记影片非常重要，而塔伦·艾格顿所扮演的埃尔顿也让观众完全忘记了他作为演员的存在。
还有观众表示，《火箭人》远远超出了导演德克斯特·弗莱彻执导的音乐传记电影《波西米亚狂想曲》，和"波米"相比，《火箭人》是"飞上天"的超现实影片。大量色彩缤纷的夸张服饰以及埃尔顿·约翰的经典歌曲都成为了电影的华彩段落。