前两天都提到了威尼斯排片问题，今天又暴露了一个。通常来说，电影节排片思维既要照顾到整体质量和热度的起伏，同时也要照顾到媒体记者的精力。当电影节进入后半程，所有在电影节的工作者，无论是电影人还是媒体记者都有了疲态，而这个时候电影节在同一天安排两部长达三个小时的电影，这就是很糟糕的排片，既对电影本身的口碑评价有影响，也让媒体工作者和影评人精疲力竭。
但是，幸运的是，这两部三个小时的电影都不闷而且还挺好看。
早上的主竞赛率先放映的是两个小时长的美国电影《光之声》。美国导演布拉迪·科贝特1988年出身，居然没有多少影迷还挺奇怪，因为之比加拿大电影神童哈维尔·多兰大几个月而且也是人俊又有才，上一部处女作《战前童年》入选了威尼斯电影节的地平线单元还拿了最佳导演奖。布拉迪·科贝特可能资源也比较厉害，处女作就是罗伯特·帕丁森主演，这次的《光之声》是娜塔莉·波特曼主演，对于这么一个年轻导演来说很不容易了。
《光之声》讲述的是一个叫Celeste的女孩在千禧年到来之前经历了校园枪击案成为幸存者，长大后进入演艺圈发展成为了流行巨星的故事。布拉迪·科贝特很执着于通过一个人物的经历来反应整个时代，《战前童年》顾名思义跨越了一战后二战前一个美国男孩的经历，而这次的《光之声》则是折射新千年以来的流行文化，与校园枪击和恐怖袭击之前千丝万缕互相作用的关系。影片前半段很像欧洲文艺片，后半段讲述歌星私生活则突然变调，娜塔莉·波特曼故意的夸张表演撑起了看似肤浅庸俗实则思考批判的后半段。
外媒评价特别好，一致认为"娜塔莉·波特曼再次贡献了震撼演技""布拉迪·科贝特无疑是当今美国最有才华的年轻导演之一"。我也挺喜欢这个电影，虽然后半段的观感不佳，但又能理解这是布拉迪·科贝特刻意为之，那种肤浅流行文化的暴力式灌输，观感本就不应该是好的。
紧接着的三小时主竞赛影片是来自德国导演多纳斯马尔克的《无主之作》。说多纳斯马尔克可能大家都不知道是谁，但是说他的处女作大家应该都看过，至少听过，《窃听风暴》。后来这个导演被骗去好莱坞拍了安吉丽娜·朱莉和约翰尼·德普主演的大烂片《致命伴侣》，之后就一蹶不振没有拍片。如今终于回到德国拍了他拿手的冷战题材，结果就进了威尼斯主竞赛。
《无主之作》的故事可以说是漫长又复杂了，简而言之就是男主姨妈在他小时候被诊断出有精神病，却被一个纳粹医生送进了毒气室，男主长大后成了画家谈了恋爱，但是男主女友的父亲就是当年迫害他姨妈的纳粹医生。看起来很抓马吧，实际上影片更抓马，狗血从头撒到尾，但竟然还很精彩好看，三个小时一气呵成，节奏好，制作好，表演好。但问题是拍得太安全保守，剧作缺陷让影片更像是一部电视电影，可以随时去上个厕所接个电话然后再回来继续看都能完全跟上剧情。相信如果在非竞赛单元应该会更适合一点，评价也会更好。
晚上的主竞赛电影是墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯的《我们的时光》。雷加达斯其实在作者电影界很有名气了，处女作《天地悠悠》就入选了戛纳电影节导演双周，之后的三部作品全部入选戛纳电影节主竞赛单元，更是凭借《柳暗花明》夺得最佳导演奖。最新这部《我们的时光》本来也是要去戛纳，结果被拒了，最终流落到了威尼斯。
之前提到过，被戛纳电影节拒绝，并不代表电影差，其中可能的原因有太多。而显然《我们的时光》是因为雷加达斯自己的一些转变和调整让戛纳电影节觉得并不适合今年的整体选片。《我们的时光》讲的是墨西哥一个养牛场的一对夫妻在经历了长时间的婚姻后开始尝试开放关系，然而人性的私欲、渴望、愤怒正在将这对夫妻的生活撕裂。影片中饰演夫妻主角的主演，就是导演雷加达斯和他前妻，所以影片有大量的自传成分，很有趣的是，今年威尼斯电影节主竞赛另一个墨西哥导演阿方索·卡隆也是拍了部半自传片《罗马》。《我们的时光》将这对夫妻的关系和男主角的心理情感剖析得淋漓尽致，尽管影片长达三个小时，但因为观众完全沉浸在了影片中的这段婚姻关系当中，雷加达斯出色多变的电影语言也让影片完全不闷。
这届威尼斯电影节快要接近尾声了，影迷和记者们已经开始猜测谁会摘得今年的金狮奖，这个之后我再详细作出分析。