 |
| 场刊评分 |
当地时间2月13日，柏林电影进入到了第七个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元里，上映了三部影片。分别是西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》、法国电影《同义词》，以及仅在竞赛单元放映，不参与奖项角逐的纪录片《阿涅斯的瓦尔达》。
 |
| 《阿涅斯的瓦尔达》 |
《阿涅斯的瓦尔达》是一部记录法国著名导演阿涅斯·瓦尔达电影生涯的纪录片。作为法国新浪潮电影运动保存下来的，为数不多的依旧处在创作一线的导演，阿涅斯·瓦尔达可谓是电影圈里祖母级的人物。影片分成了两个部分，第一部分叫做"模拟周期"（analogue period），讲述她在1954到2000年的作为新浪潮旗手的导演工作。第二个部分讲述她在2000年到2018年，使用数码技术探索电影语汇和表达方向与深度的工作。
 |
| 《过春天》 |
非竞赛单元方面，备受关注的华语电影《过春天》在新生代单元亮相。虽然是一部青春片，但相比较《狗13》所拓宽的华语青春片的道路，《过春天》明显要更加现实化。影片以深港两地"单非家庭"这一特殊群体的生活为原型，讲述了16岁女孩"佩佩"的别样青春。整部影片除了完成度高、表演精准之外，在视听语言上也有不小的突破。可以认为，导演白雪，将以本片为起点，慢慢走近一流导演的行列。目前，该片已经定档在了3月8日上映。
 |
| 《伊莉莎与玛瑟拉》 |
《伊莉莎与玛瑟拉》出自西班牙导演伊莎贝尔·科赛特之手，讲述了20世纪早期一对西班牙女性恋人的故事。影片改编自真实事件，在视听语言上，颇有花样具个性。全片以黑白拍摄而成，混入了少量的真实默片素材，显得别有风味。这一对女同性恋人，一个假扮男性一个怀了孕，1901年在西班牙登记结婚。事实暴露之后，他们逃到了葡萄牙，并在这里坐了一段时间牢。
从整体上说，影片属于不过不失的种类。既没有极强的艺术性，也没有明显的败笔。倒是伊莎贝尔·科赛特在影片中加入的大量的床戏和片尾对于现今世界对于同性恋态度的说明，很有政治正确的嫌疑。总而言之，作为女性导演，她还是在讨好现今世界的大众媒体，显得急功近利。媒体的评论也说明了这一点。《综艺杂志》："原本是荡气回肠的爱情故事，但却被拍摄成了又笨又傻的电影。"《好莱坞报道者》："通篇的大量信息，没有丝毫的情感。"
 |
| 法国电影《同义词》 |
当日出现在主竞赛单元的《同义词》，是一个意外惊喜。该片代表法国征战柏林，导演是以色列人那达夫·拉皮德。影片讲述了一个从以色列逃亡到巴黎的可怜人的遭遇。他在巴黎身无分文，只能从零开始。要变成一个巴黎人，谈何容易，他开始改变自己的语言，坚决不说一个希伯来词。字典成了他的《圣经》。巴黎的一对年轻夫妻决定帮助他成为法国人，但他们所使用的手段，却出人意料。
影片带有明显的那达夫·拉皮德的夫子自况，他在片中融入了大量的，他在法国拍片的经历与体会。整部影片黑色幽默的氛围很重，探讨了移民和移民对自己身份的认同问题。应该说《同义词》的卖相很好，很讨好观众的喜爱。但影片成色究根结底还是一般。很像是一部为了参加电影节而制作的影片。与戛纳获奖片《广场》比较，《同义词》还是显得略微单薄了一些。当然，那达夫·拉皮德在影片中所展现出来的艺术个性和坚强的独立性，也令人激赏。那种混不吝的要表达自我的做法，已经在现今这个政治正确为主导的社会里，消失许久。面对这样一部充满个性的作品，《好莱坞报道者》连用了七个形容词来描绘本片："强烈，狂热，精神错乱，精神错乱，离题，无情，令人印象深刻。"
 |
| 《地久天长》 |
次日，也就是柏林的第八个比赛日，将会上映王小帅的新片《地久天长》。这将会是本届柏林电影节的最后一部竞赛片，时长达到了本届电影节竞赛片最长的175分钟。场刊方面，第七日的评分已经全部刊出。《三姐妹的故事》以3分位列榜首，同时也是本届柏林第一部得到三分的影片。而《主啊，她的名字是比尼亚》经过分数修正后，为2.9分，场刊第二。王全安的《恐龙蛋》依旧是2.8分，第三。前一日上映的《少年黑手党》和《我当时在家，但》均为2.3分。