戛纳电影节第五天，官方活动可谓精彩纷呈。随着"女性平权"、"性别平等"的呼声在电影行业愈发高涨，今年的戛纳组委会官方也决定用实际行动表达支持：借法国女导演伊娃·于颂的《太阳之女》首映这一契机，82位女性电影人共同走上红毯，由本届评委会主席凯特·布兰切特代表发言，表达争取平等权益的诉求。
当天举办的另一项重要活动是克里斯托弗·诺兰的"大师班"。在全球拥有无数拥趸的知名导演来到戛纳自然也是人气爆棚。活动开始前，场地外就早已被围得水泄不通，甚至还出现了观众集体"冲卡"以及推搡、摔倒的惊人场面。
尽管并未来到戛纳，但戈达尔在本届电影节上依然轻松刷爆存在感。上午十一点，《影像之书》在电影宫召开媒体发布会，以往总是坐满主创的位置上，这次只摆了一部手机。几分钟后，87岁传奇导演戈达尔的面孔出现在屏幕上，人在瑞士的他用Facetime视频通话的方式接受了来自世界各地媒体的采访，毫无疑问，这将是载入戛纳电影节历史的一刻。
戈达尔在采访中反复强调，他眼中的电影不应该用来展现发生过的事，而是应该去呈现出还没发生的事。耄耋之年，戈达尔依旧保持着旺盛的创造力。他确定自己会继续拍摄电影，但还要视身体状况而定："要看之后我的腿、我的手、我的眼神儿还行不行。"
11日晚首映的《江湖儿女》，今日举行官方媒体发布会。适逢汶川十周年，贾樟柯表示："十年前我带着《二十四城记》来到戛纳时发生了汶川地震。现在，我们中国人民都在用各种各样的方式进行哀思。而我们个人（的故事）就只能通过电影纪录下来。"
三年前，贾樟柯整理电影素材时发现，十几年来自己的电影中都有赵涛这个演员："我能看到赵涛生活的变化，我觉得可以讲述这张面孔上发生了什么，当然我也会想到自己这些年都发生了什么，所以就有了廖凡这个角色。"
现场，贾樟柯还透露，目前《江湖儿女》已经通过了审查，内地发行工作已经在安排当中，影片没有做任何的修改，预计年内就将与观众见面。
70mm胶片版《2001：太空漫游》即将于戛纳重映，参与修复制作的克里斯托弗·诺兰作为代表出席，并在今日提前举办"大师班"主题活动。诺兰在全球拥有大量影迷，来到戛纳这片电影热土自然也是人气爆棚。在"大师班"开始前，观众、媒体、粉丝就将通常是"门可罗雀"的布努埃尔厅围了个水泄不通。很快，电影节的安保团队也因为无力"抵抗"这份热情而放弃了对人群的管理，有人疯狂叫嚷，也有人被推搡倒地，影厅入口乱成了"战场"。
幸运"挤进"影厅的观众与诺兰就电影创作进行了交流。《蝙蝠侠》系列毫无疑问是他镜头下的经典，但在项目筹备之初，他和团队却并没有计划拍摄续集。"创作续集意味着你要在原作的基础上更进一步，所以你必须要明确一个创作方向。"至于布鲁斯·韦恩和每一部中的反派形象，诺兰表示："布鲁斯除了有钱之外不具备任何超能力，这让他变得更人性化，更有亲切感。这也是我被这个角色吸引的原因；而蝙蝠侠面对的每一个反派都被赋予了不同的属性，比如小丑就是一个绝对的恐怖分子。
"性别平等"的呼声电影行业中日益高涨，戛纳电影节也选择在这一时刻为女性电影人贡献一份力量。82位来自电影行业各领域的女性代表今日携手走上红毯，为争取"性别平等"等权益郑重发声。
之所以选择邀请82位女性电影人走上红毯，是因为在此之前只有82部女导演作品获得过入围戛纳电影节主竞赛单元的机会，而由男性执导的电影则有1645部之多。本届戛纳电影节主席凯特·布兰切特作为代表在发言中表示："女性在这个世界上并非只占少数，然而当下我们的行业却呈现出截然相反的态势。今天我们站在这里，正是为了表现我们想要努力改变现状的决心。"
女性电影人们希望，整个行业能够为她们提供一个良好而安全的工作环境，同时政府有关部门可以尽快完善法律政策，保证女性与男性同工同酬。"我们期待能够在多元、平等的条件下工作，希望这个世界可以允许台前幕后的每一个女性电影人，都能和身边的男同事们一起并肩前行。"凯特补充道。
戛纳电影节安排82位女性电影人在第五个竞赛日登上红毯呼吁"性别平等"是经过考量的：当晚首映的影片是伊娃·于颂的《太阳之女》，这是女导演在本届戛纳主竞赛单元的首次亮相，影片讲述了库尔德女性在战火中为争取自由而抗争的故事。一切的安排听起来都是如此完美，只可惜事前谁又能想到，这部《太阳之女》的质量竟能糟糕到如此地步？
《太阳之女》是导演伊娃·于颂的第二部长片作品，影片聚焦库尔德斯坦地区的一群"娘子军"，他们在面对极端组织伊斯兰国的屠杀与奴役时奋勇抵抗，敢于牺牲小我只为争取自由。或许是伊娃·于颂过于想要在电影中表现女性内心的强大，导致主要角色都极其缺乏真实感，明明是一部现实题材的作品，却拍出了比"超英片"更夸张的"主角光环"，这让作为观众的我们有种难以承受的"分裂"。
库尔德娘子军毫无疑问是勇敢的，然而她们真实的抗争与牺牲绝不应该被导演滥用成煽情、激进的女性符号，并沦为刻板、做作的剧情中的一环。这不是女性意识的体现，这反而是一种对女性权益的刻意消费。由于导演的能力还不远足以通过镜头语言来充分表达自己的主旨，因此《太阳之女》中出现了大量依靠台词堆砌，强行升华主题的场面，比如：
一位女性意见领袖突然通过电视喊话——"不管何时何地，请受压迫的女性们联系我，我一定会去救你，一切都来得及"；
女主角的战友在游击战过程中突然强行向其他人介绍：她就是带领我们走向胜利的天选之女；
和女主角一同经历对战的女记者突然在片尾用一段超长念白对《太阳之女》进行了完整剧情概括……
从平日收看的新闻中，我们都能或多或少了解到身处战争中的人们都在经历着怎样的苦难。然而这部作品却让人在看完后很难生出太多感同身受的同理心。正如凯特·布兰切特在评委见面会上所说的，许多聚焦政治社会问题的作品，在艺术层面之外有了更多元的意义。这种创作理解值得尊重，它们能够带领观众去更深刻的理解这个世界，然而艺术水准终究才是一个电影节最应该考量的。如果都要依靠"现实意义"来挽尊，那我们不如把过去一年的优秀新闻纪录片都选进主竞赛，让他们来拼个高下。
五分中的这一分，是向导演能够关注到战争中的女性表达我们的敬意。然而其他部分的处理当真让人有点失望，看完影片之后的我们也生出一点点好奇：82位走上《太阳之女》红毯的女性电影人，现在的心情是否也是五味杂陈？