当地时间2月16日，柏林电影节进入到了第二个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元里，上映了《黑色47》、《落难女子》以及《女继承人》三部影片。这三部参赛片分别来自爱尔兰、美国以及巴拉圭。其中《黑色47》并不参与奖项角逐。而在论坛单元与全景单元里，上映了胡波的遗作《大象席地而坐》和杨明明的《柔情史》。
因为此前胡波导演的自杀，引发了国内影迷和媒体对于年轻一代文艺片导演生存状况的关注和讨论，也让人们将目光从如火如荼的国内电影市场上转移到了对于电影艺术的探寻上。所以，《大象席地而坐》的上映，显得意义非凡。值得一提的是，在当日柏林上映的《大象席地而坐》为230分钟的版本，应该是最接近导演想法的版本。如果影片能在国内顺利上映，假若不切分成上下部，那么大幅度的删减，或许是必然的。《大象席地而坐》改编自胡波自己的小说《大裂》，讲述了满洲里动物园里一只一直坐着的大象的故事。并借由这个故事，用诗意的手法连缀起了一群人物的众生相。
杨明明带来的《柔情史》，独具女性视角。杨明明在其中再次自编自导自演，主角小雨因一笔意外的稿费在胡同里租了一套房子，期待一个人的世界。母亲因无法与家中的老人相处，搬来与她同住。两个缺乏安全感的女人也无法很好的相处。母女各自开始了一场恋爱，但都失败了，她们只能继续生活在一起。有评论称，影片以"令人震惊的准确度"刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，在绝望中折射出柔情的力量。值得一提的是，电影批评家、策展人张献民也以主演的身份参与到了影片之中。而《长江图》的导演杨超则是本片的监制。
《落难女子》来自美国导演大卫·泽尔纳和内森·泽尔纳两兄弟，是一部讲述绑架和暴力的西部片。影片的主角叫做萨缪尔，他正准备穿越美国的西部荒蛮之地，去和自己心爱的佩内洛普结婚。他随身带着的只有自己的吉他和一匹叫做奶油糖果的矮种马。他雇了一个酒鬼当作自己的向导。不过，事情却并没有萨缪尔想的那么顺利，佩内洛普被绑架了，萨缪尔需要将其解救出来。更令人意想不到的是，佩内洛普其实并不想与萨缪尔结婚。因此，这一趟简单的旅程，变得惊险刺激与困难重重。
泽尔纳两兄弟并不是电影圈的新人，但这却是他们的处女作。在这部电影里，泽尔纳两兄弟表现出了强大的创造力与融合力。整部影片套在了西部片的框架内，充满了讽刺、闹剧与模仿。严肃在这里并不存在，有的只是对于传统好莱坞故事和美学的改写。片中的女主角，用手中的枪，表明了自己的立场——这种人物在西部片中，可以说是比较少见的。很多媒体认为，这是新导演的一次求变的尝试。他们就是想让观众在各种风格中无所适从，并被迫接受影片所提供的全新观影感受。
另一部竞赛片名为《女继承人》，这是导演马塞洛·马提尼斯的处女作。齐拉和齐圭塔是一对相处了很长时间的情侣。多年来，他们已经适应了各自固定的角色分配。外向的齐圭塔负责管理他们共同的生活。齐拉不愿离开家，宁愿在她的画架前度过一天。经济上的窘迫让她们不得不售出一些继承来的家具。当齐圭塔因为无证驾驶而被送去监狱服刑时，齐拉只能用那辆老奔驰为社区附近富裕的老妇人们提供出租车服务。在她作为司机的新角色中，她认识了这些老妇人中一个的女儿——年轻而富有活力的安吉。她们的相遇使常常处于被动位置的齐拉走出了拘泥自己的小天地，并帮助她重新发现自己的欲望。
影片小心翼翼地探索者外部世界的女主角，导演犀利地凝视着一个与现实世界脱节的社会阶级。可以说马塞洛·马提尼斯在自己的处女作中表现出了大胆而粗粝的创作特色，并对于阶级的固化提出了自己的观点。影片在媒体处获得的评论相当不错。《每日银幕》称："非常值得赞美"。《综艺杂志》："《女继承人》值得赞扬，影片既原始又个人，摄制优美，表演清新，作为处女作，令人喜出望外"。《好莱坞报道者》："片中所表现的女性生活，令人动容"。
赛程进行到第二日，柏林的场刊也给出了前一日影片的评分。在7家媒体的打分中，《犬之岛》获得了3.2的总评分，这是一个具有不错竞争力的分数。在次日，第三个比赛日的进程中，主竞赛单元将要上映小阿列克谢·日耳曼的《多甫拉托夫》、伊莎贝尔·于佩尔主演的《伊娃》以及德国本土影片《过境》。